رؤية السردية هي أحد أهم العناصر في الخطاب السردي، وهي تشير إلى العلاقة بين الراوي والأحداث التي يسردها. تحدد الرؤية السردية ما يعرف بـ "الموضع السردي"، وهو النقطة التي ينظر منها الراوي إلى الأحداث.
هناك العديد من أنواع الرؤية السردية، ويمكن تصنيفها إلى مجموعتين رئيسيتين:
- الرؤية السردية من الخارج: في هذه الرؤية، يكون الراوي خارج الأحداث، ولا يعرف ما يفكر فيه أو يشعر به أي من الشخصيات. يشبه الراوي في هذه الحالة كاميرا سينمائية تسجل الأحداث من بعيد.
- الرؤية السردية من الداخل: في هذه الرؤية، يكون الراوي داخل الأحداث، ويعرف ما يفكر فيه أو يشعر به أحد الشخصيات أو أكثر. يشبه الراوي في هذه الحالة أحد الشخصيات، ويسرد الأحداث من منظورها.
فيما يلي بعض الأمثلة على أنواع الرؤية السردية:
- الرؤية السردية من الخارج:
- رواية "مغامرات هكلبيري فين" لمارك توين: الراوي في هذه الرواية هو شخص مجهول لا يشارك في الأحداث، ويسردها من منظور خارجي.
- رواية "الغريب" لألبير كامو: الراوي في هذه الرواية هو شخص مجهول لا يشارك في الأحداث، ويسردها من منظور خارجي، ولكنه يميل إلى التعاطف مع شخصية البطل.
- الرؤية السردية من الداخل:
- رواية "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي: الراوي في هذه الرواية هو شخصية "راسكولنيكوف"، ويسرد الأحداث من منظوره الداخلي.
- رواية "البحث عن الزمن المفقود" لمارسيل بروست: الراوي في هذه الرواية هو شخصية "مارسيل"، ويسرد الأحداث من منظوره الداخلي، ولكن مع إضافة بعض التعليقات والتفسيرات.
تؤثر الرؤية السردية على العديد من جوانب النص السردي، بما في ذلك:
- درجة معرفة القارئ بالأحداث: تحدد الرؤية السردية مقدار المعلومات التي يمتلكها القارئ عن الأحداث. في الرؤية السردية من الخارج، يكون القارئ على دراية بأقل قدر من المعلومات، بينما في الرؤية السردية من الداخل، يكون القارئ على دراية بأكبر قدر من المعلومات.
- درجة تعاطف القارئ مع الشخصيات: تميل الرؤية السردية من الداخل إلى زيادة تعاطف القارئ مع الشخصيات، حيث يتعرف القارئ على أفكارهم ومشاعرهم.
- درجة الغموض في النص: تميل الرؤية السردية من الخارج إلى زيادة الغموض في النص، حيث لا يعرف القارئ ما يفكر فيه أو يشعر به أي من الشخصيات.
وهكذا، فإن الرؤية السردية هي أداة قوية يستخدمها الكاتب لتوجيه القارئ وتشكيل تجربته مع النص.